譜例１

赤丸が、スラー付きのスタカットの内声部を示す。　
赤線のところで、全てのスラーがとぎれることに注意。

最初の部分である Einfach のモチーフを上の譜例１に示します。　クララのテーマといわれる５度の下降調がメロディ（例えば、譜例１の２小節目の G-C）や内声部にみられており、Robert らしい美しいモチーフです。　しかし、ここで着目したいのは、他のことです。　まず、内声部のスラー付きスタッカートです。　なんて面倒な指示なんでしょう。　ぱらぱらと小雨のように弾きなさいということなのでしょう。　また、譜例１の縦の赤線で示したように、３小節目の２拍目と３拍目の間で、スラーが完全にとぎれます。　普通なら、スラーが譜例１全体にかかっていて、３小節目の第１拍目にかけて、曲想を盛り上げるところです。　このとぎれたスラーの指示は、途中で、気まぐれに気分を変えましょうと読めます。　この差を、MIDI ファイルで作成してみました。

いかがでしょうか。　上の譜例１の区切れを生かすほうが、気まぐれな感じがうまく表現されることに気がつかれることでしょう。　なんと、この曲では、最初のワンフレーズで演奏の良し悪しが、ある程度、推測できてしまうわけです。　譜読みをしてみると良くわかりますが、Humoreske は非常に複雑なシューマネスク構造（モチーフのからみあい）をしています。　私が気がついたのもほんの一部だけなのでしょう。　だから、最初のワンフレーズの解釈がいいかげんなぐらいだと、シューマネスク構造の解釈などおぼつかないわけです。　最初のワンフレーズさえ聴けば、演奏が Robert の意図に共感した演奏なのか、そうでないかだけは解ることでしょう。　そして、Clara が弟子たちに、いつも言っているように、Robert は、たった一つの線やドットでさえも、無駄な記号は書いていないのです。

さて、最初の部分である i. Einfach の構成を考えてみると、下のようにまとめられるようです。

i.　Einfach

1. Einfach (Semplice)
   • モチーフ(1)提示　（譜例１）
   • 中間部
   • 終結部（Etwas lebhafter）：モチーフ(1)の再現＋終結
2. Sehr rasch und leicht
   • モチーフ(2)提示
   • 中間部（モチーフ(2)繰り返しの後）
   • 終結部（モチーフ(2)の再現）
3. Noch rascher
   • モチーフ(3)提示（フェルマータまで）：進行形式(1)の萌芽（譜例２）
   • 中間部
   • モチーフ(3)再提示（リズム変形あり）およびその発展
   • モチーフ(3)再々提示（リズム変形なし）
4. Erstes Tempo
   • モチーフ(2)再提示およびその発展
5. Wie im Anfang
   • モチーフ(1)再提示およびその発展

さて、上表の 1. Einfach 自体が三部構成になっていて、モチーフ(1)−中間部−終結部（モチーフ(1)の変形）となっています。　次の 2. Sehr rasch und leicht も同様です。　これらの 1. と　2. は、どちらも Robert らしい、魅力にあふれたモチーフが主体となっています。　1. ではゆったりとしたおとなしい雰囲気が漂います。　その一方で、2. では、はつらつとした感じがします。　1. と 2. とは、対照的になっているわけです。　それに続く 3. Noch rascher は、まるでただの間奏部のような、単調なモチーフ（譜例２）です。　同音が続き、リズムだけがよすがになってしまいます。　どこに魅力を見いだしたらよいのか、迷うぐらいです。　しかし、これは、Robert の策略なのです。　これから、この同音が続く進行を、『進行形式(1)』と呼ぶことにしましょう。

この後に続く部分では、再度モチーフ(1)・(2)が再提示されて、i. Einfach の部分は終結します。　ここまで譜読みが進むと、i. Einfach の部分が、名前とは裏腹に（Einfach とは『単純な、素朴な』という意味）非常に複雑な構造になっていることが解ります。　先の表を書き直すと、下記のようになります。　ごらんになってわかるように、三部形式が入れ子の状態になっています。　大きく見ると、Ａ−Ｂ−Ｃ−Ｂ'−Ａ' ですが、Ａ〜Ｃがそれぞれ三部形式になっています。　さて、『進行形式(1)』が、なぜ Robert の策略なのかは、次回、示すことにしましょう。